mardi 8 décembre 2015
Démo Roland Super Jupiter MKS80
C'est pas courant, une démo correcte du MKS80...alors on en profite! Merci qui? Pas moi, c'est pas moi qui l'ai faite.
dimanche 6 décembre 2015
Qu'apporte le V-synth GT comparativement aux V-synth et V-synth XT?
Dans la famille V-synth, je voudrais le fiston: le GT. Seulement voilà, le GT est bien plus cher en occasion que ses 2 parents, alors pour expliquer l'écart de prix (500 à 700€ de plus selon l'état), il vaudrait mieux que le fiston soit aussi le patron. Alors, qu'en est-il?
N'allons pas trop vite à la conclusion, mais sachez seulement qu'après avoir trouvé un V-synth GT, j'ai finalement décidé de vendre le XT. Il y a sans doute des raisons à cela.
Je dirais pour faire simple que, pour expliquer l'écart, il y a beaucoup de points mineurs, et quelques points majeurs.
Commençons par les points que j'estime mineurs (mais qui seront peut-être majeurs pour d'autres!)
- La polyphonie maximale passe de 24 à 28 notes. C'est mineur car 4 voix de plus, ce n'est pas la révolution, et puis c'est une polyphonie maximale. Il faudrait faire des tests comparatifs entre les 2 générations pour voir si, en fonction d'un même son, on peut jouer davantage de notes. A l'usage, la différence n'est pas évidente, et cet instrument trouve assez vite ses limites sur ce point. Donc l'utilisation multitimbrale n'est toujours pas son domaine de prédilection.
- L'AP synthesis offre une palette sonore un peu plus large et expressive, mais elle n'est pas très facile à paramétrer, et son expressivité reste assez limitée. Il s'agit d'une couche de synthèse par modèle physique. Ce point a été fortement mis en avant lors de la sortie du GT, mais pour ma part, je ne trouve pas, de part son manque de polyvalence, cette synthèse comme quelque chose de décisif comparativement aux générations précédentes. Ne boudons pas l'AP synthesis malgré tout, c'est un petit plus appréciable, qui ravira par exemple les amateurs de lead World (dont je ne fais pas partie, certes).
- L'écran est meilleur que celui du XT, qui était un LCD, alors que le GT possède un écran TFT. Il ne semble pas d'une meilleur définition, mais je le trouve un peu plus lisible, malgré l'architecture un peu plus complexe du GT.
- L'arpégiateur émet en MIDI out.
- Le SoundShaper II qui est une présentation simplifiée sur son. Sur un V-synth V2 ou un V-synth XT, le SoundShaper 1 était plutôt un template destiné à poser les fondamentaux d'un son, une base de départ pour programmer. Ici, la philosophie est différente: le SoundShaper 2 est disponible à tous les stades de la programmation, et est une version simplifiée de l'interface permettant un accès aux principaux paramètres du son. A l'inverse, une version d'édition "pro" est disponible.
Les différences majeures maintenant, par ordre d'importance à mes yeux:
- Beaucoup de nouveaux sons, plus actuels (l'instrument est tout de même sorti 4 ans après...), ainsi que de nouveaux samples. On peut tout de même charger lors du factory reset, les sons des anciens V-synth si l'on veut.
- section effet plus fournie (les MFX, pas les COSM!): il y a 22 effets de plus, dont des réverbs de bien meilleure qualité (celles du Fantom G, très bonnes), mais aussi des phasers, flangers, filtres... Plus de paramètres pour certains effets déjà existants. Et, ce n'est dit nulle part, mais les effets du GT ont une résolution interne de 32 bits, contre 24 pour les anciens. Clairement: la différence s'entend, les effets n'étouffent pas le son qui devient plus vivant, plus aéré, moins fatiguant.
- L'architecture double processeur: on retrouve ici une caractéristique essentielle des nombreuses machines Roland (MKS80, JP80, ...) qui permettent de jouer 2 sons complètement indépendants en layer, en split...Au niveau sonore, ça change beaucoup de choses, puisque là où la première génération n'avait que 2 oscillateurs pour réaliser cela (déjà bien), le GT en offre jusqu'à 4 simultanément, sans compter l'AP et le Vocoder qui peuvent se cumuler également.
- Le support de l'USB2 pour le GT. On se souvient des temps de transfert catastrophique des V-synth première génération, qui mettaient plusieurs minutes à charger des fichiers pourtant tout petits. Sur cette machine, dont les fichiers sons (appelés projets) sont, quoiqu'il arrive, assez petits, ce n'est pas un énorme handicap, mais le confort s'en trouve facilité.
- La gestion des fichiers, des copies entre différentes parties...offrant davantage de possibilités.
- La compatibilité ascendante avec les anciens fichiers V-synth première génération. Si ces derniers ne pourront lire que des projets faits pour eux, avec l'OS 2.0, ils ne pourront pas lire des fichiers pour GT. En revanche, le GT lui, a un utilitaire inclut qui lui permet de convertir un fichier V-synth/V-synth XT en fichier V-synth GT.
- Beaucoup d'astuces d'ergonomie, telle que la combinaison entre touche shift + commande en façade, qui vous amène directement à l'écran le menu contextuel qui va bien.
Comme on le voit, les différences sont assez nombreuses. On passera sur tous les avantages que procure les versions claviers comparativement à la version rack, en termes d'ergonomie.
La seule "perte" comparativement au XT et V-synth, c'est que la carte VC1 (Carte "D50") n'est disponible sur le GT ni d'origine (comme sur le V-synth), ni même en option. Il n'y a d'ailleurs pas de carte optionnelle insérable dans le GT, étant donné qu'il intègre déjà quoiqu'il arrive la carte VC2 (Vocal Designer, toujours excellente).
Par rapport au V-synth, on pert les potards de contrôle des LFO, mais on gagne 8 potards contextuels sous l'écran, qui peuvent servir à programmer les pas des step modulators, par exemple.
Dans ce qui ne change pas: l'architecture des Tones, le nombre et les types d'oscillateurs et d'effets COSM (dommage que cette section n'ait pas été revue, elle l'aurait mérité), la façon de les combiner entre eux (menu MOD), les algorithmes d'encodage des samples "Variphrase" pour les rendre élastiques, les steps modulators et l'arpégiateur.
Verdict: les différences sont plus nombreuses qu'il n'y paraît au premier abord. Valent-elles les 500 à 700€ de différence, somme conséquente qui permettrait à elle seule d'acheter un synthé? Peut-être pas, certes. Mais pour qui est fan du concept et souhaite avoir le clavier le plus abouti de la famille, la question mérite d'être posée, et pour ma part, je viens d'y répondre positivement.
N'allons pas trop vite à la conclusion, mais sachez seulement qu'après avoir trouvé un V-synth GT, j'ai finalement décidé de vendre le XT. Il y a sans doute des raisons à cela.
Je dirais pour faire simple que, pour expliquer l'écart, il y a beaucoup de points mineurs, et quelques points majeurs.
Commençons par les points que j'estime mineurs (mais qui seront peut-être majeurs pour d'autres!)
- La polyphonie maximale passe de 24 à 28 notes. C'est mineur car 4 voix de plus, ce n'est pas la révolution, et puis c'est une polyphonie maximale. Il faudrait faire des tests comparatifs entre les 2 générations pour voir si, en fonction d'un même son, on peut jouer davantage de notes. A l'usage, la différence n'est pas évidente, et cet instrument trouve assez vite ses limites sur ce point. Donc l'utilisation multitimbrale n'est toujours pas son domaine de prédilection.
- L'AP synthesis offre une palette sonore un peu plus large et expressive, mais elle n'est pas très facile à paramétrer, et son expressivité reste assez limitée. Il s'agit d'une couche de synthèse par modèle physique. Ce point a été fortement mis en avant lors de la sortie du GT, mais pour ma part, je ne trouve pas, de part son manque de polyvalence, cette synthèse comme quelque chose de décisif comparativement aux générations précédentes. Ne boudons pas l'AP synthesis malgré tout, c'est un petit plus appréciable, qui ravira par exemple les amateurs de lead World (dont je ne fais pas partie, certes).
- L'écran est meilleur que celui du XT, qui était un LCD, alors que le GT possède un écran TFT. Il ne semble pas d'une meilleur définition, mais je le trouve un peu plus lisible, malgré l'architecture un peu plus complexe du GT.
- L'arpégiateur émet en MIDI out.
- Le SoundShaper II qui est une présentation simplifiée sur son. Sur un V-synth V2 ou un V-synth XT, le SoundShaper 1 était plutôt un template destiné à poser les fondamentaux d'un son, une base de départ pour programmer. Ici, la philosophie est différente: le SoundShaper 2 est disponible à tous les stades de la programmation, et est une version simplifiée de l'interface permettant un accès aux principaux paramètres du son. A l'inverse, une version d'édition "pro" est disponible.
Les différences majeures maintenant, par ordre d'importance à mes yeux:
- Beaucoup de nouveaux sons, plus actuels (l'instrument est tout de même sorti 4 ans après...), ainsi que de nouveaux samples. On peut tout de même charger lors du factory reset, les sons des anciens V-synth si l'on veut.
- section effet plus fournie (les MFX, pas les COSM!): il y a 22 effets de plus, dont des réverbs de bien meilleure qualité (celles du Fantom G, très bonnes), mais aussi des phasers, flangers, filtres... Plus de paramètres pour certains effets déjà existants. Et, ce n'est dit nulle part, mais les effets du GT ont une résolution interne de 32 bits, contre 24 pour les anciens. Clairement: la différence s'entend, les effets n'étouffent pas le son qui devient plus vivant, plus aéré, moins fatiguant.
- L'architecture double processeur: on retrouve ici une caractéristique essentielle des nombreuses machines Roland (MKS80, JP80, ...) qui permettent de jouer 2 sons complètement indépendants en layer, en split...Au niveau sonore, ça change beaucoup de choses, puisque là où la première génération n'avait que 2 oscillateurs pour réaliser cela (déjà bien), le GT en offre jusqu'à 4 simultanément, sans compter l'AP et le Vocoder qui peuvent se cumuler également.
- Le support de l'USB2 pour le GT. On se souvient des temps de transfert catastrophique des V-synth première génération, qui mettaient plusieurs minutes à charger des fichiers pourtant tout petits. Sur cette machine, dont les fichiers sons (appelés projets) sont, quoiqu'il arrive, assez petits, ce n'est pas un énorme handicap, mais le confort s'en trouve facilité.
- La gestion des fichiers, des copies entre différentes parties...offrant davantage de possibilités.
- La compatibilité ascendante avec les anciens fichiers V-synth première génération. Si ces derniers ne pourront lire que des projets faits pour eux, avec l'OS 2.0, ils ne pourront pas lire des fichiers pour GT. En revanche, le GT lui, a un utilitaire inclut qui lui permet de convertir un fichier V-synth/V-synth XT en fichier V-synth GT.
- Beaucoup d'astuces d'ergonomie, telle que la combinaison entre touche shift + commande en façade, qui vous amène directement à l'écran le menu contextuel qui va bien.
Comme on le voit, les différences sont assez nombreuses. On passera sur tous les avantages que procure les versions claviers comparativement à la version rack, en termes d'ergonomie.
La seule "perte" comparativement au XT et V-synth, c'est que la carte VC1 (Carte "D50") n'est disponible sur le GT ni d'origine (comme sur le V-synth), ni même en option. Il n'y a d'ailleurs pas de carte optionnelle insérable dans le GT, étant donné qu'il intègre déjà quoiqu'il arrive la carte VC2 (Vocal Designer, toujours excellente).
Par rapport au V-synth, on pert les potards de contrôle des LFO, mais on gagne 8 potards contextuels sous l'écran, qui peuvent servir à programmer les pas des step modulators, par exemple.
Dans ce qui ne change pas: l'architecture des Tones, le nombre et les types d'oscillateurs et d'effets COSM (dommage que cette section n'ait pas été revue, elle l'aurait mérité), la façon de les combiner entre eux (menu MOD), les algorithmes d'encodage des samples "Variphrase" pour les rendre élastiques, les steps modulators et l'arpégiateur.
Verdict: les différences sont plus nombreuses qu'il n'y paraît au premier abord. Valent-elles les 500 à 700€ de différence, somme conséquente qui permettrait à elle seule d'acheter un synthé? Peut-être pas, certes. Mais pour qui est fan du concept et souhaite avoir le clavier le plus abouti de la famille, la question mérite d'être posée, et pour ma part, je viens d'y répondre positivement.
dimanche 22 novembre 2015
Une démo de "Timelapse" banque de sons pour Korg Kronos
On a parlé quelques lignes auparavant de la banque de son que j'ai programmée pour le Korg Kronos.
Rien de tel qu'une démo pour faire connaissance avec elle!
Rien de tel qu'une démo pour faire connaissance avec elle!
mercredi 11 novembre 2015
Timelapse, nouvelle banque de sons pour Kronos, Kronos X et Kronos 2
Un peu plus d'un an après Tantale, j'ai créé une nouvelle banque de sons pour le Korg Kronos: Timelapse.
Elle se compose de 65 programmes, 16 combis et 1 setlist, n'utilise que la synthèse à 100% (pas de samples), et est prévue pour pouvoir modifier les sons en temps réels et les décliner à l'infini.
Elle est très majoritairement composée de sons FM (appelé MOD7 chez Korg), qui est le moteur de synthèse le plus ardu mais aussi celui qui a le plus fort potentiel de synthèse.
Voici une série de 12 vidéos, chacune présentant un type de son différent, presque 1h de démo de toutes sortes de sons!
Cette banque est disponible uniquement sur barbandco.com
Elle se compose de 65 programmes, 16 combis et 1 setlist, n'utilise que la synthèse à 100% (pas de samples), et est prévue pour pouvoir modifier les sons en temps réels et les décliner à l'infini.
Elle est très majoritairement composée de sons FM (appelé MOD7 chez Korg), qui est le moteur de synthèse le plus ardu mais aussi celui qui a le plus fort potentiel de synthèse.
Voici une série de 12 vidéos, chacune présentant un type de son différent, presque 1h de démo de toutes sortes de sons!
Cette banque est disponible uniquement sur barbandco.com
dimanche 11 octobre 2015
Kobol, LA référence des synthés analogiques français
RSF est une marque aujourd'hui disparue, originaire de la ville rose, et qui a produit plusieurs synthés analogiques à la charnière entre les années 70 et 80. Et force est de reconnaître que ces instruments, très haut de gamme donc peu diffusés, connaissent un regain d'intérêt aujourd'hui.
MOSLAB a récemment ré-édité un Kobol Expander III que j'ai pu écouter et qui sonne superbement bien.
Voici un extrait de l'ancêtre, filmé par MOSLAB.
MOSLAB a récemment ré-édité un Kobol Expander III que j'ai pu écouter et qui sonne superbement bien.
Voici un extrait de l'ancêtre, filmé par MOSLAB.
samedi 10 octobre 2015
Une bonne démo du Moog Sub37
Successeur du Little Phatty, proposant davantage de commandes en façades, le Sub37 (qui ne fait pas que des sons de basses, contrairement à ce que peut laisser penser l'appellation "Sub") est un très bon synthé monophonique, qui peut fièrement revendiquer la filiation Moog.
Attention: dans la vidéo, vous entendez des sons de nappe, il va de soi que l'instrument étant monophonique, l'auteur de la vidéo s'y est pris en plusieurs prises pour faire jouer à son instrument des accords. Ce qui est impossible en live, mais tout à fait possible en enregistrement.
Attention: dans la vidéo, vous entendez des sons de nappe, il va de soi que l'instrument étant monophonique, l'auteur de la vidéo s'y est pris en plusieurs prises pour faire jouer à son instrument des accords. Ce qui est impossible en live, mais tout à fait possible en enregistrement.
dimanche 4 octobre 2015
Un nouveau distributeur pour les synthés Kurzweil en France
Quelques lignes pour vous présenter le site http://www.barbandco.com, le site de référence des synthés Kurzweil en France
Kurzweil est une marque de légende dans le monde des synthés!
Précurseur des stages piano au début des années 80 (l'un des premiers à inclure des samples), c'est une marque très réputée d'abord aux US où ces machines sont très présentes dans les studios et sur scène, et elle est adoptée par les plus grands musiciens (Stevie Wonder en tête, avec qui le K250 fut co-développé). La marque a justement frappé un grand coup au début des années 90 avec le K2000 qui introduit la synthèse VAST: une synthèse numérique extrêmement flexible, et surtout des traitements sonores qui sonnent à tous les étages de la synthèse. Le synthèse VAST était tellement en avance sur son temps qu'elle a réussi à tenir la marque en vie, grâce à des déclinaisons finalement assez légères pendant les 10 années qui ont suivi. Là où la plupart des marques se seraient retrouvées larguées, les synthés Kurzweil sont encore d'actualité, même le K2000!
La marque a ensuite connu de gros passages à vide outre atlantique, avec une équipe restreinte, sous le contrôle des coréens de Young Chang encore aujourd'hui.
Parmi les raisons de ces difficultés, il y a le fait que la distribution de ces produits n'a pas toujours été au rendez-vous. Il y a même eu une longue période où la marque n'était carrément plus distribuée en France! Difficile dans ces conditions de se maintenir au top commercialement (pas techniquement!) face aux ogres nippons.
Depuis que Saico a repris la distribution pour la France, la marque a une bien meilleure visibilité dans l'hexagone: les magasins ont enfin un interlocuteur de qualité, aidé par la marque qui, avec la série PC3, a fait bien plus qu'un rafraichissement de sa gamme: si la synthèse VAST est toujours à l'honneur, les possibilités d'édition, la flexibilité et le matériau sonore de base ont été très profondément revus, notamment les oscillateurs VA1, qui sont des oscillateurs très performants, avec très peu d'aliasing, tout à fait au niveau des ténors du genre (Nord, Access, ...). Les échantillons d'usine, qui ont toujours été remarquablement calibrés, ont aussi été revus, tout comme la capacité de mémoire. Enfin, la fabrication reste irréprochable, même si les instruments ne sont plus fabriqués aux Etats-Unis.
Las: maintenant, ce sont les magasins qui ne jouent pas vraiment le jeu: difficile de trouver un Kurzweil en magasin, car la marque a perdu en notoriété, et la mode est au synthé à 400€, avec toutes les commandes en façade, voire sans mémoire. Dur de se faire une place dans les grandes enseignes...Et ce, malgré de nombreux produits très bien ciblés "scène" ces dernières années (Série SP, Artis, ainsi que les tous nouveaux Forte).
Finalement, que manque-t-il désormais à Kurzweil en France?
- Une distribution vraiment professionnelle jusqu'à l'utilisateur final.
- Des interlocuteurs capables d'accompagner l'utilisateur dans une synthèse qui reste aussi ardue qu'elle est flexible.
- Des banques sonores de premier ordre, car il est vrai que les programmes usines ne tirent que très partiellement partie des capacités de la machine.
Le site http://www.barbandco.com comble ces 3 derniers points: Stéphane Garganigo, alias "Barbenzinc" pour les adeptes des forums synthés, s'est lancé dans l'aventure de la distribution des produits Kurzweil pour la France, via un magasin en ligne très bien présenté. Il fournit aussi avec les instruments certaines de ses propres banques de sons qui jouissent d'une excellente réputation chez les connaisseurs de Kurzweil, à choisir parmi un catalogue bien fourni. Il a tissé des liens solides aussi bien avec l'importateur SAICO qu'avec les équipes de développement de la marque dans le Massachusetts: il est tout simplement le spécialiste francophone de la marque!
Encourageons donc cette initiative au service d'une marque qui n'a que trop souffert de ne pas être mise en valeur! Remettons Kurzweil à sa juste place!
Kurzweil est une marque de légende dans le monde des synthés!
Précurseur des stages piano au début des années 80 (l'un des premiers à inclure des samples), c'est une marque très réputée d'abord aux US où ces machines sont très présentes dans les studios et sur scène, et elle est adoptée par les plus grands musiciens (Stevie Wonder en tête, avec qui le K250 fut co-développé). La marque a justement frappé un grand coup au début des années 90 avec le K2000 qui introduit la synthèse VAST: une synthèse numérique extrêmement flexible, et surtout des traitements sonores qui sonnent à tous les étages de la synthèse. Le synthèse VAST était tellement en avance sur son temps qu'elle a réussi à tenir la marque en vie, grâce à des déclinaisons finalement assez légères pendant les 10 années qui ont suivi. Là où la plupart des marques se seraient retrouvées larguées, les synthés Kurzweil sont encore d'actualité, même le K2000!
La marque a ensuite connu de gros passages à vide outre atlantique, avec une équipe restreinte, sous le contrôle des coréens de Young Chang encore aujourd'hui.
Parmi les raisons de ces difficultés, il y a le fait que la distribution de ces produits n'a pas toujours été au rendez-vous. Il y a même eu une longue période où la marque n'était carrément plus distribuée en France! Difficile dans ces conditions de se maintenir au top commercialement (pas techniquement!) face aux ogres nippons.
Depuis que Saico a repris la distribution pour la France, la marque a une bien meilleure visibilité dans l'hexagone: les magasins ont enfin un interlocuteur de qualité, aidé par la marque qui, avec la série PC3, a fait bien plus qu'un rafraichissement de sa gamme: si la synthèse VAST est toujours à l'honneur, les possibilités d'édition, la flexibilité et le matériau sonore de base ont été très profondément revus, notamment les oscillateurs VA1, qui sont des oscillateurs très performants, avec très peu d'aliasing, tout à fait au niveau des ténors du genre (Nord, Access, ...). Les échantillons d'usine, qui ont toujours été remarquablement calibrés, ont aussi été revus, tout comme la capacité de mémoire. Enfin, la fabrication reste irréprochable, même si les instruments ne sont plus fabriqués aux Etats-Unis.
Las: maintenant, ce sont les magasins qui ne jouent pas vraiment le jeu: difficile de trouver un Kurzweil en magasin, car la marque a perdu en notoriété, et la mode est au synthé à 400€, avec toutes les commandes en façade, voire sans mémoire. Dur de se faire une place dans les grandes enseignes...Et ce, malgré de nombreux produits très bien ciblés "scène" ces dernières années (Série SP, Artis, ainsi que les tous nouveaux Forte).
Finalement, que manque-t-il désormais à Kurzweil en France?
- Une distribution vraiment professionnelle jusqu'à l'utilisateur final.
- Des interlocuteurs capables d'accompagner l'utilisateur dans une synthèse qui reste aussi ardue qu'elle est flexible.
- Des banques sonores de premier ordre, car il est vrai que les programmes usines ne tirent que très partiellement partie des capacités de la machine.
Le site http://www.barbandco.com comble ces 3 derniers points: Stéphane Garganigo, alias "Barbenzinc" pour les adeptes des forums synthés, s'est lancé dans l'aventure de la distribution des produits Kurzweil pour la France, via un magasin en ligne très bien présenté. Il fournit aussi avec les instruments certaines de ses propres banques de sons qui jouissent d'une excellente réputation chez les connaisseurs de Kurzweil, à choisir parmi un catalogue bien fourni. Il a tissé des liens solides aussi bien avec l'importateur SAICO qu'avec les équipes de développement de la marque dans le Massachusetts: il est tout simplement le spécialiste francophone de la marque!
Encourageons donc cette initiative au service d'une marque qui n'a que trop souffert de ne pas être mise en valeur! Remettons Kurzweil à sa juste place!
samedi 3 octobre 2015
V-synth XT: démo variphrase
Enfin une démo correcte de ce qui fait le grand intérêt du V-synth : la bidouille de samples en temps réel. Enjoy!
dimanche 27 septembre 2015
Démo du V-synth à sa sortie en 2003
J'adore ce synthé, dont je possède toujours la version rack, et donc je ne pense pas me séparer un jour.
Cette démo montre bien l'intérêt du V-synth, qui est la partie sampling, contrairement aux démos habituelles qui ne mettent le plus souvent à contribution que la partie Virtual Analog.
Le son n'est pas très bon sur la démo (2003...), mais permet quand même de percevoir ce qu'est capable de faire la machine, avec une excellente démo de Jim Stout.
Cette démo montre bien l'intérêt du V-synth, qui est la partie sampling, contrairement aux démos habituelles qui ne mettent le plus souvent à contribution que la partie Virtual Analog.
Le son n'est pas très bon sur la démo (2003...), mais permet quand même de percevoir ce qu'est capable de faire la machine, avec une excellente démo de Jim Stout.
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