lundi 14 décembre 2015
Une Démo MKS80 qu'elle est bien aussi
Bizarre que je ne l'avais jamais trouvée avant, cette démo de 2010...Bref, l'oubli est réparé!
samedi 12 décembre 2015
Dave Smith Prophet 6
Dave Smith est un vétéran dans la conception d'instruments de musique électroniques!
Figure de légende, il a fondé dans les années 70 Sequential Circuits, avec toute une lignée d'instruments électroniques analogiques. Malgré le génie de ses synthés, il est arrivé un peu tard sur le marché des synthés analogiques, avant que la déferlante des instruments numériques ne lamine tout sur son passage.
Principal fait d'armes: le Prophet 5, un synthé analogique 5 voix à mémoires (ce qui lui a permis de durer un peu plus longtemps que les autres). Il fut aussi l'un des inventeurs de la norme MIDI qui est encore en vigueur plus de 30 après! Il est également concepteur de boites à rythmes (la Drumtracks).
Une fois Sequential Circuits arrêté, il est allé vendre ses services à Korg; on lui doit en grande partie le synthé Wavestation.
Ce n'est qu'à l'aube des années 2000 qu'il remit un pied dans la conception d'instruments électronique, avec une nouvelle marque "DSI", et un petit synthé analogique hybride numérique/analogique: l'Evolver. Celui-ci a surpris son monde et il fait partie des instruments qui ont remis au goût du jour les sons de cette époque bénie des amoureux des synthés. Il a ensuite transformé l'essai avec le PolyEvolver, puis les Prophet08 qui domine la scène électronique depuis plusieurs années. Le Prophet 12 et le Pro 2 (synthés hybrides numérique/analogique) et la boite à rythmes Tempest qui a connu un bon succès après des début difficiles.
Les instruments analogiques DSI ont toujours eu une bonne presse, car ce sont les seuls à proposer de la polyphonie à des prix accessibles, ainsi que de nombreuses possibilités au niveau des modulations (un Evolver donne le vertige de ce point de vue). Mais jusqu'alors, les oscillateurs analogiques et les filtres utilisés n'avaient pas changé depuis l'Evolver. Or, ils n'étaient plus ce qui se faisait de mieux, car entre temps, la concurrence avec Moog, MFB, Arturia, Analog Solutions, Oberheim...a affuté ses armes.
Dave Smith a alors eu l'idée de concevoir le successeur du Prophet 5, son synthé le plus connu, renommé et recherché, en reconcevant la partie analogique (oscillateurs et filtres à électronique discrète), ce que le Prophet 5 lui-même n'avait pas sur aucune de ses versions (du moins, en totalité). Le Prophet 6 est né, avec 6 voix de polyphonie, la même architecture que l'ancêtre, et des ajouts bienvenus: un séquenceur/arpégiateur, des effets de très bonne qualité, et quelques autres goodies (MIDI à tous les étages, notamment).
Voici une bonne démo du dernier né de DSI, qui a repris pour l'occasion la marque d'antan (sequential circuits), grâce à l'autorisation de Yamaha qui en possède désormais les droits. Le Prophet 6 existe aussi en version Desktop.
Figure de légende, il a fondé dans les années 70 Sequential Circuits, avec toute une lignée d'instruments électroniques analogiques. Malgré le génie de ses synthés, il est arrivé un peu tard sur le marché des synthés analogiques, avant que la déferlante des instruments numériques ne lamine tout sur son passage.
Principal fait d'armes: le Prophet 5, un synthé analogique 5 voix à mémoires (ce qui lui a permis de durer un peu plus longtemps que les autres). Il fut aussi l'un des inventeurs de la norme MIDI qui est encore en vigueur plus de 30 après! Il est également concepteur de boites à rythmes (la Drumtracks).
Une fois Sequential Circuits arrêté, il est allé vendre ses services à Korg; on lui doit en grande partie le synthé Wavestation.
Ce n'est qu'à l'aube des années 2000 qu'il remit un pied dans la conception d'instruments électronique, avec une nouvelle marque "DSI", et un petit synthé analogique hybride numérique/analogique: l'Evolver. Celui-ci a surpris son monde et il fait partie des instruments qui ont remis au goût du jour les sons de cette époque bénie des amoureux des synthés. Il a ensuite transformé l'essai avec le PolyEvolver, puis les Prophet08 qui domine la scène électronique depuis plusieurs années. Le Prophet 12 et le Pro 2 (synthés hybrides numérique/analogique) et la boite à rythmes Tempest qui a connu un bon succès après des début difficiles.
Les instruments analogiques DSI ont toujours eu une bonne presse, car ce sont les seuls à proposer de la polyphonie à des prix accessibles, ainsi que de nombreuses possibilités au niveau des modulations (un Evolver donne le vertige de ce point de vue). Mais jusqu'alors, les oscillateurs analogiques et les filtres utilisés n'avaient pas changé depuis l'Evolver. Or, ils n'étaient plus ce qui se faisait de mieux, car entre temps, la concurrence avec Moog, MFB, Arturia, Analog Solutions, Oberheim...a affuté ses armes.
Dave Smith a alors eu l'idée de concevoir le successeur du Prophet 5, son synthé le plus connu, renommé et recherché, en reconcevant la partie analogique (oscillateurs et filtres à électronique discrète), ce que le Prophet 5 lui-même n'avait pas sur aucune de ses versions (du moins, en totalité). Le Prophet 6 est né, avec 6 voix de polyphonie, la même architecture que l'ancêtre, et des ajouts bienvenus: un séquenceur/arpégiateur, des effets de très bonne qualité, et quelques autres goodies (MIDI à tous les étages, notamment).
Voici une bonne démo du dernier né de DSI, qui a repris pour l'occasion la marque d'antan (sequential circuits), grâce à l'autorisation de Yamaha qui en possède désormais les droits. Le Prophet 6 existe aussi en version Desktop.
mardi 8 décembre 2015
Démo n°2 de ma banque "Tantale"
J'avais oublié de la mettre ici, celle-ci! Allez, hop! Démo n°2 de ma banque n°1 (vous suivez?) pour Korg Kronos
Démo Roland Super Jupiter MKS80
C'est pas courant, une démo correcte du MKS80...alors on en profite! Merci qui? Pas moi, c'est pas moi qui l'ai faite.
dimanche 6 décembre 2015
Qu'apporte le V-synth GT comparativement aux V-synth et V-synth XT?
Dans la famille V-synth, je voudrais le fiston: le GT. Seulement voilà, le GT est bien plus cher en occasion que ses 2 parents, alors pour expliquer l'écart de prix (500 à 700€ de plus selon l'état), il vaudrait mieux que le fiston soit aussi le patron. Alors, qu'en est-il?
N'allons pas trop vite à la conclusion, mais sachez seulement qu'après avoir trouvé un V-synth GT, j'ai finalement décidé de vendre le XT. Il y a sans doute des raisons à cela.
Je dirais pour faire simple que, pour expliquer l'écart, il y a beaucoup de points mineurs, et quelques points majeurs.
Commençons par les points que j'estime mineurs (mais qui seront peut-être majeurs pour d'autres!)
- La polyphonie maximale passe de 24 à 28 notes. C'est mineur car 4 voix de plus, ce n'est pas la révolution, et puis c'est une polyphonie maximale. Il faudrait faire des tests comparatifs entre les 2 générations pour voir si, en fonction d'un même son, on peut jouer davantage de notes. A l'usage, la différence n'est pas évidente, et cet instrument trouve assez vite ses limites sur ce point. Donc l'utilisation multitimbrale n'est toujours pas son domaine de prédilection.
- L'AP synthesis offre une palette sonore un peu plus large et expressive, mais elle n'est pas très facile à paramétrer, et son expressivité reste assez limitée. Il s'agit d'une couche de synthèse par modèle physique. Ce point a été fortement mis en avant lors de la sortie du GT, mais pour ma part, je ne trouve pas, de part son manque de polyvalence, cette synthèse comme quelque chose de décisif comparativement aux générations précédentes. Ne boudons pas l'AP synthesis malgré tout, c'est un petit plus appréciable, qui ravira par exemple les amateurs de lead World (dont je ne fais pas partie, certes).
- L'écran est meilleur que celui du XT, qui était un LCD, alors que le GT possède un écran TFT. Il ne semble pas d'une meilleur définition, mais je le trouve un peu plus lisible, malgré l'architecture un peu plus complexe du GT.
- L'arpégiateur émet en MIDI out.
- Le SoundShaper II qui est une présentation simplifiée sur son. Sur un V-synth V2 ou un V-synth XT, le SoundShaper 1 était plutôt un template destiné à poser les fondamentaux d'un son, une base de départ pour programmer. Ici, la philosophie est différente: le SoundShaper 2 est disponible à tous les stades de la programmation, et est une version simplifiée de l'interface permettant un accès aux principaux paramètres du son. A l'inverse, une version d'édition "pro" est disponible.
Les différences majeures maintenant, par ordre d'importance à mes yeux:
- Beaucoup de nouveaux sons, plus actuels (l'instrument est tout de même sorti 4 ans après...), ainsi que de nouveaux samples. On peut tout de même charger lors du factory reset, les sons des anciens V-synth si l'on veut.
- section effet plus fournie (les MFX, pas les COSM!): il y a 22 effets de plus, dont des réverbs de bien meilleure qualité (celles du Fantom G, très bonnes), mais aussi des phasers, flangers, filtres... Plus de paramètres pour certains effets déjà existants. Et, ce n'est dit nulle part, mais les effets du GT ont une résolution interne de 32 bits, contre 24 pour les anciens. Clairement: la différence s'entend, les effets n'étouffent pas le son qui devient plus vivant, plus aéré, moins fatiguant.
- L'architecture double processeur: on retrouve ici une caractéristique essentielle des nombreuses machines Roland (MKS80, JP80, ...) qui permettent de jouer 2 sons complètement indépendants en layer, en split...Au niveau sonore, ça change beaucoup de choses, puisque là où la première génération n'avait que 2 oscillateurs pour réaliser cela (déjà bien), le GT en offre jusqu'à 4 simultanément, sans compter l'AP et le Vocoder qui peuvent se cumuler également.
- Le support de l'USB2 pour le GT. On se souvient des temps de transfert catastrophique des V-synth première génération, qui mettaient plusieurs minutes à charger des fichiers pourtant tout petits. Sur cette machine, dont les fichiers sons (appelés projets) sont, quoiqu'il arrive, assez petits, ce n'est pas un énorme handicap, mais le confort s'en trouve facilité.
- La gestion des fichiers, des copies entre différentes parties...offrant davantage de possibilités.
- La compatibilité ascendante avec les anciens fichiers V-synth première génération. Si ces derniers ne pourront lire que des projets faits pour eux, avec l'OS 2.0, ils ne pourront pas lire des fichiers pour GT. En revanche, le GT lui, a un utilitaire inclut qui lui permet de convertir un fichier V-synth/V-synth XT en fichier V-synth GT.
- Beaucoup d'astuces d'ergonomie, telle que la combinaison entre touche shift + commande en façade, qui vous amène directement à l'écran le menu contextuel qui va bien.
Comme on le voit, les différences sont assez nombreuses. On passera sur tous les avantages que procure les versions claviers comparativement à la version rack, en termes d'ergonomie.
La seule "perte" comparativement au XT et V-synth, c'est que la carte VC1 (Carte "D50") n'est disponible sur le GT ni d'origine (comme sur le V-synth), ni même en option. Il n'y a d'ailleurs pas de carte optionnelle insérable dans le GT, étant donné qu'il intègre déjà quoiqu'il arrive la carte VC2 (Vocal Designer, toujours excellente).
Par rapport au V-synth, on pert les potards de contrôle des LFO, mais on gagne 8 potards contextuels sous l'écran, qui peuvent servir à programmer les pas des step modulators, par exemple.
Dans ce qui ne change pas: l'architecture des Tones, le nombre et les types d'oscillateurs et d'effets COSM (dommage que cette section n'ait pas été revue, elle l'aurait mérité), la façon de les combiner entre eux (menu MOD), les algorithmes d'encodage des samples "Variphrase" pour les rendre élastiques, les steps modulators et l'arpégiateur.
Verdict: les différences sont plus nombreuses qu'il n'y paraît au premier abord. Valent-elles les 500 à 700€ de différence, somme conséquente qui permettrait à elle seule d'acheter un synthé? Peut-être pas, certes. Mais pour qui est fan du concept et souhaite avoir le clavier le plus abouti de la famille, la question mérite d'être posée, et pour ma part, je viens d'y répondre positivement.
N'allons pas trop vite à la conclusion, mais sachez seulement qu'après avoir trouvé un V-synth GT, j'ai finalement décidé de vendre le XT. Il y a sans doute des raisons à cela.
Je dirais pour faire simple que, pour expliquer l'écart, il y a beaucoup de points mineurs, et quelques points majeurs.
Commençons par les points que j'estime mineurs (mais qui seront peut-être majeurs pour d'autres!)
- La polyphonie maximale passe de 24 à 28 notes. C'est mineur car 4 voix de plus, ce n'est pas la révolution, et puis c'est une polyphonie maximale. Il faudrait faire des tests comparatifs entre les 2 générations pour voir si, en fonction d'un même son, on peut jouer davantage de notes. A l'usage, la différence n'est pas évidente, et cet instrument trouve assez vite ses limites sur ce point. Donc l'utilisation multitimbrale n'est toujours pas son domaine de prédilection.
- L'AP synthesis offre une palette sonore un peu plus large et expressive, mais elle n'est pas très facile à paramétrer, et son expressivité reste assez limitée. Il s'agit d'une couche de synthèse par modèle physique. Ce point a été fortement mis en avant lors de la sortie du GT, mais pour ma part, je ne trouve pas, de part son manque de polyvalence, cette synthèse comme quelque chose de décisif comparativement aux générations précédentes. Ne boudons pas l'AP synthesis malgré tout, c'est un petit plus appréciable, qui ravira par exemple les amateurs de lead World (dont je ne fais pas partie, certes).
- L'écran est meilleur que celui du XT, qui était un LCD, alors que le GT possède un écran TFT. Il ne semble pas d'une meilleur définition, mais je le trouve un peu plus lisible, malgré l'architecture un peu plus complexe du GT.
- L'arpégiateur émet en MIDI out.
- Le SoundShaper II qui est une présentation simplifiée sur son. Sur un V-synth V2 ou un V-synth XT, le SoundShaper 1 était plutôt un template destiné à poser les fondamentaux d'un son, une base de départ pour programmer. Ici, la philosophie est différente: le SoundShaper 2 est disponible à tous les stades de la programmation, et est une version simplifiée de l'interface permettant un accès aux principaux paramètres du son. A l'inverse, une version d'édition "pro" est disponible.
Les différences majeures maintenant, par ordre d'importance à mes yeux:
- Beaucoup de nouveaux sons, plus actuels (l'instrument est tout de même sorti 4 ans après...), ainsi que de nouveaux samples. On peut tout de même charger lors du factory reset, les sons des anciens V-synth si l'on veut.
- section effet plus fournie (les MFX, pas les COSM!): il y a 22 effets de plus, dont des réverbs de bien meilleure qualité (celles du Fantom G, très bonnes), mais aussi des phasers, flangers, filtres... Plus de paramètres pour certains effets déjà existants. Et, ce n'est dit nulle part, mais les effets du GT ont une résolution interne de 32 bits, contre 24 pour les anciens. Clairement: la différence s'entend, les effets n'étouffent pas le son qui devient plus vivant, plus aéré, moins fatiguant.
- L'architecture double processeur: on retrouve ici une caractéristique essentielle des nombreuses machines Roland (MKS80, JP80, ...) qui permettent de jouer 2 sons complètement indépendants en layer, en split...Au niveau sonore, ça change beaucoup de choses, puisque là où la première génération n'avait que 2 oscillateurs pour réaliser cela (déjà bien), le GT en offre jusqu'à 4 simultanément, sans compter l'AP et le Vocoder qui peuvent se cumuler également.
- Le support de l'USB2 pour le GT. On se souvient des temps de transfert catastrophique des V-synth première génération, qui mettaient plusieurs minutes à charger des fichiers pourtant tout petits. Sur cette machine, dont les fichiers sons (appelés projets) sont, quoiqu'il arrive, assez petits, ce n'est pas un énorme handicap, mais le confort s'en trouve facilité.
- La gestion des fichiers, des copies entre différentes parties...offrant davantage de possibilités.
- La compatibilité ascendante avec les anciens fichiers V-synth première génération. Si ces derniers ne pourront lire que des projets faits pour eux, avec l'OS 2.0, ils ne pourront pas lire des fichiers pour GT. En revanche, le GT lui, a un utilitaire inclut qui lui permet de convertir un fichier V-synth/V-synth XT en fichier V-synth GT.
- Beaucoup d'astuces d'ergonomie, telle que la combinaison entre touche shift + commande en façade, qui vous amène directement à l'écran le menu contextuel qui va bien.
Comme on le voit, les différences sont assez nombreuses. On passera sur tous les avantages que procure les versions claviers comparativement à la version rack, en termes d'ergonomie.
La seule "perte" comparativement au XT et V-synth, c'est que la carte VC1 (Carte "D50") n'est disponible sur le GT ni d'origine (comme sur le V-synth), ni même en option. Il n'y a d'ailleurs pas de carte optionnelle insérable dans le GT, étant donné qu'il intègre déjà quoiqu'il arrive la carte VC2 (Vocal Designer, toujours excellente).
Par rapport au V-synth, on pert les potards de contrôle des LFO, mais on gagne 8 potards contextuels sous l'écran, qui peuvent servir à programmer les pas des step modulators, par exemple.
Dans ce qui ne change pas: l'architecture des Tones, le nombre et les types d'oscillateurs et d'effets COSM (dommage que cette section n'ait pas été revue, elle l'aurait mérité), la façon de les combiner entre eux (menu MOD), les algorithmes d'encodage des samples "Variphrase" pour les rendre élastiques, les steps modulators et l'arpégiateur.
Verdict: les différences sont plus nombreuses qu'il n'y paraît au premier abord. Valent-elles les 500 à 700€ de différence, somme conséquente qui permettrait à elle seule d'acheter un synthé? Peut-être pas, certes. Mais pour qui est fan du concept et souhaite avoir le clavier le plus abouti de la famille, la question mérite d'être posée, et pour ma part, je viens d'y répondre positivement.
dimanche 22 novembre 2015
Une démo de "Timelapse" banque de sons pour Korg Kronos
On a parlé quelques lignes auparavant de la banque de son que j'ai programmée pour le Korg Kronos.
Rien de tel qu'une démo pour faire connaissance avec elle!
Rien de tel qu'une démo pour faire connaissance avec elle!
mercredi 11 novembre 2015
Timelapse, nouvelle banque de sons pour Kronos, Kronos X et Kronos 2
Un peu plus d'un an après Tantale, j'ai créé une nouvelle banque de sons pour le Korg Kronos: Timelapse.
Elle se compose de 65 programmes, 16 combis et 1 setlist, n'utilise que la synthèse à 100% (pas de samples), et est prévue pour pouvoir modifier les sons en temps réels et les décliner à l'infini.
Elle est très majoritairement composée de sons FM (appelé MOD7 chez Korg), qui est le moteur de synthèse le plus ardu mais aussi celui qui a le plus fort potentiel de synthèse.
Voici une série de 12 vidéos, chacune présentant un type de son différent, presque 1h de démo de toutes sortes de sons!
Cette banque est disponible uniquement sur barbandco.com
Elle se compose de 65 programmes, 16 combis et 1 setlist, n'utilise que la synthèse à 100% (pas de samples), et est prévue pour pouvoir modifier les sons en temps réels et les décliner à l'infini.
Elle est très majoritairement composée de sons FM (appelé MOD7 chez Korg), qui est le moteur de synthèse le plus ardu mais aussi celui qui a le plus fort potentiel de synthèse.
Voici une série de 12 vidéos, chacune présentant un type de son différent, presque 1h de démo de toutes sortes de sons!
Cette banque est disponible uniquement sur barbandco.com
dimanche 11 octobre 2015
Kobol, LA référence des synthés analogiques français
RSF est une marque aujourd'hui disparue, originaire de la ville rose, et qui a produit plusieurs synthés analogiques à la charnière entre les années 70 et 80. Et force est de reconnaître que ces instruments, très haut de gamme donc peu diffusés, connaissent un regain d'intérêt aujourd'hui.
MOSLAB a récemment ré-édité un Kobol Expander III que j'ai pu écouter et qui sonne superbement bien.
Voici un extrait de l'ancêtre, filmé par MOSLAB.
MOSLAB a récemment ré-édité un Kobol Expander III que j'ai pu écouter et qui sonne superbement bien.
Voici un extrait de l'ancêtre, filmé par MOSLAB.
samedi 10 octobre 2015
Une bonne démo du Moog Sub37
Successeur du Little Phatty, proposant davantage de commandes en façades, le Sub37 (qui ne fait pas que des sons de basses, contrairement à ce que peut laisser penser l'appellation "Sub") est un très bon synthé monophonique, qui peut fièrement revendiquer la filiation Moog.
Attention: dans la vidéo, vous entendez des sons de nappe, il va de soi que l'instrument étant monophonique, l'auteur de la vidéo s'y est pris en plusieurs prises pour faire jouer à son instrument des accords. Ce qui est impossible en live, mais tout à fait possible en enregistrement.
Attention: dans la vidéo, vous entendez des sons de nappe, il va de soi que l'instrument étant monophonique, l'auteur de la vidéo s'y est pris en plusieurs prises pour faire jouer à son instrument des accords. Ce qui est impossible en live, mais tout à fait possible en enregistrement.
dimanche 4 octobre 2015
Un nouveau distributeur pour les synthés Kurzweil en France
Quelques lignes pour vous présenter le site http://www.barbandco.com, le site de référence des synthés Kurzweil en France
Kurzweil est une marque de légende dans le monde des synthés!
Précurseur des stages piano au début des années 80 (l'un des premiers à inclure des samples), c'est une marque très réputée d'abord aux US où ces machines sont très présentes dans les studios et sur scène, et elle est adoptée par les plus grands musiciens (Stevie Wonder en tête, avec qui le K250 fut co-développé). La marque a justement frappé un grand coup au début des années 90 avec le K2000 qui introduit la synthèse VAST: une synthèse numérique extrêmement flexible, et surtout des traitements sonores qui sonnent à tous les étages de la synthèse. Le synthèse VAST était tellement en avance sur son temps qu'elle a réussi à tenir la marque en vie, grâce à des déclinaisons finalement assez légères pendant les 10 années qui ont suivi. Là où la plupart des marques se seraient retrouvées larguées, les synthés Kurzweil sont encore d'actualité, même le K2000!
La marque a ensuite connu de gros passages à vide outre atlantique, avec une équipe restreinte, sous le contrôle des coréens de Young Chang encore aujourd'hui.
Parmi les raisons de ces difficultés, il y a le fait que la distribution de ces produits n'a pas toujours été au rendez-vous. Il y a même eu une longue période où la marque n'était carrément plus distribuée en France! Difficile dans ces conditions de se maintenir au top commercialement (pas techniquement!) face aux ogres nippons.
Depuis que Saico a repris la distribution pour la France, la marque a une bien meilleure visibilité dans l'hexagone: les magasins ont enfin un interlocuteur de qualité, aidé par la marque qui, avec la série PC3, a fait bien plus qu'un rafraichissement de sa gamme: si la synthèse VAST est toujours à l'honneur, les possibilités d'édition, la flexibilité et le matériau sonore de base ont été très profondément revus, notamment les oscillateurs VA1, qui sont des oscillateurs très performants, avec très peu d'aliasing, tout à fait au niveau des ténors du genre (Nord, Access, ...). Les échantillons d'usine, qui ont toujours été remarquablement calibrés, ont aussi été revus, tout comme la capacité de mémoire. Enfin, la fabrication reste irréprochable, même si les instruments ne sont plus fabriqués aux Etats-Unis.
Las: maintenant, ce sont les magasins qui ne jouent pas vraiment le jeu: difficile de trouver un Kurzweil en magasin, car la marque a perdu en notoriété, et la mode est au synthé à 400€, avec toutes les commandes en façade, voire sans mémoire. Dur de se faire une place dans les grandes enseignes...Et ce, malgré de nombreux produits très bien ciblés "scène" ces dernières années (Série SP, Artis, ainsi que les tous nouveaux Forte).
Finalement, que manque-t-il désormais à Kurzweil en France?
- Une distribution vraiment professionnelle jusqu'à l'utilisateur final.
- Des interlocuteurs capables d'accompagner l'utilisateur dans une synthèse qui reste aussi ardue qu'elle est flexible.
- Des banques sonores de premier ordre, car il est vrai que les programmes usines ne tirent que très partiellement partie des capacités de la machine.
Le site http://www.barbandco.com comble ces 3 derniers points: Stéphane Garganigo, alias "Barbenzinc" pour les adeptes des forums synthés, s'est lancé dans l'aventure de la distribution des produits Kurzweil pour la France, via un magasin en ligne très bien présenté. Il fournit aussi avec les instruments certaines de ses propres banques de sons qui jouissent d'une excellente réputation chez les connaisseurs de Kurzweil, à choisir parmi un catalogue bien fourni. Il a tissé des liens solides aussi bien avec l'importateur SAICO qu'avec les équipes de développement de la marque dans le Massachusetts: il est tout simplement le spécialiste francophone de la marque!
Encourageons donc cette initiative au service d'une marque qui n'a que trop souffert de ne pas être mise en valeur! Remettons Kurzweil à sa juste place!
Kurzweil est une marque de légende dans le monde des synthés!
Précurseur des stages piano au début des années 80 (l'un des premiers à inclure des samples), c'est une marque très réputée d'abord aux US où ces machines sont très présentes dans les studios et sur scène, et elle est adoptée par les plus grands musiciens (Stevie Wonder en tête, avec qui le K250 fut co-développé). La marque a justement frappé un grand coup au début des années 90 avec le K2000 qui introduit la synthèse VAST: une synthèse numérique extrêmement flexible, et surtout des traitements sonores qui sonnent à tous les étages de la synthèse. Le synthèse VAST était tellement en avance sur son temps qu'elle a réussi à tenir la marque en vie, grâce à des déclinaisons finalement assez légères pendant les 10 années qui ont suivi. Là où la plupart des marques se seraient retrouvées larguées, les synthés Kurzweil sont encore d'actualité, même le K2000!
La marque a ensuite connu de gros passages à vide outre atlantique, avec une équipe restreinte, sous le contrôle des coréens de Young Chang encore aujourd'hui.
Parmi les raisons de ces difficultés, il y a le fait que la distribution de ces produits n'a pas toujours été au rendez-vous. Il y a même eu une longue période où la marque n'était carrément plus distribuée en France! Difficile dans ces conditions de se maintenir au top commercialement (pas techniquement!) face aux ogres nippons.
Depuis que Saico a repris la distribution pour la France, la marque a une bien meilleure visibilité dans l'hexagone: les magasins ont enfin un interlocuteur de qualité, aidé par la marque qui, avec la série PC3, a fait bien plus qu'un rafraichissement de sa gamme: si la synthèse VAST est toujours à l'honneur, les possibilités d'édition, la flexibilité et le matériau sonore de base ont été très profondément revus, notamment les oscillateurs VA1, qui sont des oscillateurs très performants, avec très peu d'aliasing, tout à fait au niveau des ténors du genre (Nord, Access, ...). Les échantillons d'usine, qui ont toujours été remarquablement calibrés, ont aussi été revus, tout comme la capacité de mémoire. Enfin, la fabrication reste irréprochable, même si les instruments ne sont plus fabriqués aux Etats-Unis.
Las: maintenant, ce sont les magasins qui ne jouent pas vraiment le jeu: difficile de trouver un Kurzweil en magasin, car la marque a perdu en notoriété, et la mode est au synthé à 400€, avec toutes les commandes en façade, voire sans mémoire. Dur de se faire une place dans les grandes enseignes...Et ce, malgré de nombreux produits très bien ciblés "scène" ces dernières années (Série SP, Artis, ainsi que les tous nouveaux Forte).
Finalement, que manque-t-il désormais à Kurzweil en France?
- Une distribution vraiment professionnelle jusqu'à l'utilisateur final.
- Des interlocuteurs capables d'accompagner l'utilisateur dans une synthèse qui reste aussi ardue qu'elle est flexible.
- Des banques sonores de premier ordre, car il est vrai que les programmes usines ne tirent que très partiellement partie des capacités de la machine.
Le site http://www.barbandco.com comble ces 3 derniers points: Stéphane Garganigo, alias "Barbenzinc" pour les adeptes des forums synthés, s'est lancé dans l'aventure de la distribution des produits Kurzweil pour la France, via un magasin en ligne très bien présenté. Il fournit aussi avec les instruments certaines de ses propres banques de sons qui jouissent d'une excellente réputation chez les connaisseurs de Kurzweil, à choisir parmi un catalogue bien fourni. Il a tissé des liens solides aussi bien avec l'importateur SAICO qu'avec les équipes de développement de la marque dans le Massachusetts: il est tout simplement le spécialiste francophone de la marque!
Encourageons donc cette initiative au service d'une marque qui n'a que trop souffert de ne pas être mise en valeur! Remettons Kurzweil à sa juste place!
samedi 3 octobre 2015
V-synth XT: démo variphrase
Enfin une démo correcte de ce qui fait le grand intérêt du V-synth : la bidouille de samples en temps réel. Enjoy!
dimanche 27 septembre 2015
Démo du V-synth à sa sortie en 2003
J'adore ce synthé, dont je possède toujours la version rack, et donc je ne pense pas me séparer un jour.
Cette démo montre bien l'intérêt du V-synth, qui est la partie sampling, contrairement aux démos habituelles qui ne mettent le plus souvent à contribution que la partie Virtual Analog.
Le son n'est pas très bon sur la démo (2003...), mais permet quand même de percevoir ce qu'est capable de faire la machine, avec une excellente démo de Jim Stout.
Cette démo montre bien l'intérêt du V-synth, qui est la partie sampling, contrairement aux démos habituelles qui ne mettent le plus souvent à contribution que la partie Virtual Analog.
Le son n'est pas très bon sur la démo (2003...), mais permet quand même de percevoir ce qu'est capable de faire la machine, avec une excellente démo de Jim Stout.
jeudi 24 septembre 2015
Reprise de Sigur Ros, par Cyril
Encore une de Cyril, une reprise cette fois. C'est bien mon gars, continue comme ça.
Minimoog classic Patches
Le Minimoog a eu droit en 1974 à un livre de patches. Les voici en vidéo, un bon aperçu qui permet d'entrevoir le fait qu'il ne se cantonne pas aux leads et aux basses.
dimanche 19 juillet 2015
Elektron Analog Rytm au studio
Un peu moins présent ces derniers temps? C'est que j'ai du travail: apprendre à dompter cette magnifique boite à rythme analogique qu'est l'Electron Analog Rytm.
Elle a rejoint le studio il y a quelques jours. Elle sonne bien, la bougresse, et surtout, la possibilité de changer n'importe quel paramètre à chaque pas (philosophie commune à toutes les machines de la marque suédoise) en fait une machine vivante, bien armé avec ses compresseurs et distorsions analogiques et stéréo!
Je suis encore en phase d'apprentissage, voici quelques beats faits de A à Z par votre serviteur, c'est pas encore de haute volée, mais je progresse!
Elle a rejoint le studio il y a quelques jours. Elle sonne bien, la bougresse, et surtout, la possibilité de changer n'importe quel paramètre à chaque pas (philosophie commune à toutes les machines de la marque suédoise) en fait une machine vivante, bien armé avec ses compresseurs et distorsions analogiques et stéréo!
Je suis encore en phase d'apprentissage, voici quelques beats faits de A à Z par votre serviteur, c'est pas encore de haute volée, mais je progresse!
mardi 14 juillet 2015
Le Minimoog joue des morceaux célèbres
Une petite vidéo qui met en avant la qualité sonore du Minimoog Model D (l'ancien, quoi), à travers quelques sons de morceaux des années 80. Rien de révolutionnaire, mais les vidéos qui mettent vraiment l'accent sur la qualité du son sont plutôt rares, donc celle-ci méritait sa place ici.
mercredi 8 juillet 2015
Mutable Instruments Braids
Une démo convaincante du "Braids" de Mutable Instruments, une marque dont j'aime particulièrement les produits. Il s'agit d'un Macro Oscillateur à intégrer dans un synthétiseur modulaire.
C'est Français!
C'est Français!
dimanche 21 juin 2015
Synton Syrinx
Voici un OVNI, un synthé vintage très rare, très recherché, et au son très impressionnant, pour ne pas dire violent.
Cette démo n'est pas très musicale, mais les démos audio de bonne qualité sont si rare pour cet objet...
Fabriqué aux Pays Bas, l'aventure de ce fabricant s'est arrêtée quasiment aussitôt, c'est bien dommage, j'aurais bien aimé connaître la suite de l'aventure...En attendant une éventuelle ré-édition un jour?
Cette démo n'est pas très musicale, mais les démos audio de bonne qualité sont si rare pour cet objet...
Fabriqué aux Pays Bas, l'aventure de ce fabricant s'est arrêtée quasiment aussitôt, c'est bien dommage, j'aurais bien aimé connaître la suite de l'aventure...En attendant une éventuelle ré-édition un jour?
samedi 20 juin 2015
Kawai / Teisco 100F
Parmi les outsiders japonais des années 70, il y avait Teisco/Kawai.
Le Kawai 100F n'est peut être pas la fine fleur des 70's, mais il a un son qui mérite le détour, sans fioritures, efficace, et il est encore aujourd'hui abordable. Probablement sous-côté comparativement à la série Roland SH, il mérite qu'on lui prête de l'attention! Exemple avec cette petite démo toute simple qui met bien en valeur la couleur sonore de l'instrument.
Le Kawai 100F n'est peut être pas la fine fleur des 70's, mais il a un son qui mérite le détour, sans fioritures, efficace, et il est encore aujourd'hui abordable. Probablement sous-côté comparativement à la série Roland SH, il mérite qu'on lui prête de l'attention! Exemple avec cette petite démo toute simple qui met bien en valeur la couleur sonore de l'instrument.
samedi 13 juin 2015
Audiothingies P6
Un petit synthé qui est un OVNI dans le monde des synthés: marque nouvelle, française, inconnue...Et un petit VA (Virtual Analog) qui sonne ma foi fort bien.
C'est un synthé à assembler soi-même pour un peu moins de 200€, ou pour 300€ tout assemblé. A noter qu'il comporte des effets, ce qui est assez rare sur ce type de produits.
Une initiative à encourager!
C'est un synthé à assembler soi-même pour un peu moins de 200€, ou pour 300€ tout assemblé. A noter qu'il comporte des effets, ce qui est assez rare sur ce type de produits.
Une initiative à encourager!
vendredi 12 juin 2015
Merci à mon groupe Sevensoul pour ces 3 années
Merci Seb le fondateur sans qui rien ne serait sorti de terre
Merci Geof qui fit lui aussi partie de la genèse de Sevensoul
Merci Sandrine qui est pour beaucoup dans l'identité du groupe
Merci Virginie qui nous a rejoint et apporté tant en si peu de temps
Merci Anthony, si costaud et si fiable
Et merci à Chris l'ami chaleureux et solaire
Je n'oublie pas Joséphine qui fut aussi de l'aventure!
Je vous quitte pour d'autres projets, mais je suis si fier d'avoir été des vôtres, bon vent à Sevensoul!
Merci Geof qui fit lui aussi partie de la genèse de Sevensoul
Merci Sandrine qui est pour beaucoup dans l'identité du groupe
Merci Virginie qui nous a rejoint et apporté tant en si peu de temps
Merci Anthony, si costaud et si fiable
Et merci à Chris l'ami chaleureux et solaire
Je n'oublie pas Joséphine qui fut aussi de l'aventure!
Je vous quitte pour d'autres projets, mais je suis si fier d'avoir été des vôtres, bon vent à Sevensoul!
lundi 18 mai 2015
Jam FM avec la synthèse MOD7 du Kronos
Allez, une petite variation autour d'un patch de synthèse FM fait avec le Kronos hier soir. Minimaliste et plein de couleurs!
vendredi 15 mai 2015
Une nouvelle démo audio de la banque Tantale pour Kronos
Tout droit sorti du four, la nouvelle démo audio de Tantale, ma banque de sons pour les Korg Kronos:
Disponible ici:
http://www.barbandco.com/store/p40/Tantale_soundset.html
Disponible ici:
http://www.barbandco.com/store/p40/Tantale_soundset.html
dimanche 10 mai 2015
samedi 9 mai 2015
samedi 25 avril 2015
Juliette Armanet - l'amour en solitaire
Juliette Armanet a fait la première partie d'une autre Juliette (Greco) au printemps de Bourges avant hier. Je n'y étais pas, mais ce premier extrait produit par Yuksek est une incontestable réussite. Quand la musique électronique et les harmonies évoluées cohabitent, c'est ma came!
Continuons avec les Roland: MKS70
Voici le rack plus contemporain et moins vintage (quoique) que mon MKS80, le MKS70.
Dotés de DCO (plus stables, mais tout aussi analogique), c'est rack analogique qui reprend l'architecture du JX10.
Un peu ardu à programmer depuis sa façade, comme tous les racks de son époque, le programmeur PG800 était son (presque) indispensable compagnon.
Un son 80's, mais terriblement séduisant, et des effets!
Dotés de DCO (plus stables, mais tout aussi analogique), c'est rack analogique qui reprend l'architecture du JX10.
Un peu ardu à programmer depuis sa façade, comme tous les racks de son époque, le programmeur PG800 était son (presque) indispensable compagnon.
Un son 80's, mais terriblement séduisant, et des effets!
lundi 13 avril 2015
Roland SH-101
Une bonne démo de ce qui n'est pourtant pas le meilleur de la série SH Roland, mais il est le plus connu! Il a l'avantage d'avoir un arpégiateur que n'ont pas ses grands frères les SH09, SH2 et SH1, qui ont l'avantage de sonner encore mieux!
dimanche 12 avril 2015
Fabien Labonde: the move
Voici un extrait vidéo de l'album de Fabien Labonde, intitulé "The Move". Il est disponible sur BandCamp, ici:
https://fabienlabonde.bandcamp.com/track/move-in
Un gros boulot que cet album, croyez-en mes informateurs.
https://fabienlabonde.bandcamp.com/track/move-in
Un gros boulot que cet album, croyez-en mes informateurs.
dimanche 22 mars 2015
En 2000, Roland lance la technologie Variphrase
Les samplers ont longtemps régné sur la musique électronique, de façon élitiste d'abord dans les années 80 avec des instruments coûteux et uniques (Emulator, Synclavier, Fairlight). Puis Ensoniq avec le Mirage, Akai avec le S612, S950...ont fait entrer de plain pied la musique dans l'ère du sampling abordable, clou enfoncé par la série S de Akaï dans les années 90, déclinée ensuite en samplers/séquenceurs avec la série MPC...
Roland, qui n'avait pas été en reste avec la série des S750 puis S760, a tenté de renouveler le genre, et présente la technologie Variphrase en 2000 comme une révolution: là où les samplers enregistraient des morceaux audio et les reproduisaient de façon figée, en rendant la hauteur, la vitesse et le formant interdépendants les uns des autres, le Variphrase analyse à l'aide de puissants algorithmes le sample, et rend indépendant chacune de ces caractéristiques du son. Comme c'est bien difficile à comprendre et à expliquer, autant prendre une vidéo d'époque pour ce faire!
Aujourd'hui, le principe a été porté à son aboutissement dans la série V-synth.
Malheureusement, à partir d'un concept terriblement séduisant qui casse les barrière d'un sampling pratique mais aux capacités de synthèse étriquées, on ne peut pas dire que la table a été renversée au niveau synthèse, et la technologie n'a pas rencontré son public, comme on le dit de certains films ne remportant qu'un succès d'estime.
Cela s'explique de plusieurs façons:
- Déjà, la difficulté à faire comprendre l'intérêt du concept à des musiciens non initiés et peu connaisseurs du sampling.
- Le prix à la sortie! Roland a sans doute eu le tort de croire qu'il tenait là une perle technologique qui emporterait tout sur son passage, et a succombé à la tentation de faire payer un peu cher la R&D mise en oeuvre pour ce projet.
- Quand un concept est réellement novateur, on peut penser qu'il trouvera preneur pour ce qu'il est, et non pour ce qu'il permet de faire. C'est l'erreur de Roland: ne pas être parti du besoin du musicien.
- Enfin, même si les traitements sont de qualité, Roland a tenté de faire croire qu'il remplacerait le multisampling des appareils traditionnels. Il le peut, dans certaines limites, mais pas de façon convaincante dans les tessitures extrêmes.
A vrai dire, il faut voir les V-synth et ce VP9000 comme des synthétiseurs singuliers, proposant non pas d'améliorer l'existant, mais de proposer autre chose et de créer des sons et une façon d'interagir avec eux en temps réel de façon très inspirante.
Je prédis au V-synth un destin de futur collector: un son unique, et peu d'exemplaires produits. Il est aujourd'hui vénéré par une petite communauté de musiciens qui n'a pas trouvé mieux depuis toutes ces années, Roland ayant purement et simplement abandonné la technologie, qui n'a même pas été déclinée dans ses Workstations. Rien que pour cela, Roland, qui ne produit plus grand chose d'audacieux depuis pas mal d'année, doit conserver l'estime des musiciens pour de longues années encore!
Roland, qui n'avait pas été en reste avec la série des S750 puis S760, a tenté de renouveler le genre, et présente la technologie Variphrase en 2000 comme une révolution: là où les samplers enregistraient des morceaux audio et les reproduisaient de façon figée, en rendant la hauteur, la vitesse et le formant interdépendants les uns des autres, le Variphrase analyse à l'aide de puissants algorithmes le sample, et rend indépendant chacune de ces caractéristiques du son. Comme c'est bien difficile à comprendre et à expliquer, autant prendre une vidéo d'époque pour ce faire!
Aujourd'hui, le principe a été porté à son aboutissement dans la série V-synth.
Malheureusement, à partir d'un concept terriblement séduisant qui casse les barrière d'un sampling pratique mais aux capacités de synthèse étriquées, on ne peut pas dire que la table a été renversée au niveau synthèse, et la technologie n'a pas rencontré son public, comme on le dit de certains films ne remportant qu'un succès d'estime.
Cela s'explique de plusieurs façons:
- Déjà, la difficulté à faire comprendre l'intérêt du concept à des musiciens non initiés et peu connaisseurs du sampling.
- Le prix à la sortie! Roland a sans doute eu le tort de croire qu'il tenait là une perle technologique qui emporterait tout sur son passage, et a succombé à la tentation de faire payer un peu cher la R&D mise en oeuvre pour ce projet.
- Quand un concept est réellement novateur, on peut penser qu'il trouvera preneur pour ce qu'il est, et non pour ce qu'il permet de faire. C'est l'erreur de Roland: ne pas être parti du besoin du musicien.
- Enfin, même si les traitements sont de qualité, Roland a tenté de faire croire qu'il remplacerait le multisampling des appareils traditionnels. Il le peut, dans certaines limites, mais pas de façon convaincante dans les tessitures extrêmes.
A vrai dire, il faut voir les V-synth et ce VP9000 comme des synthétiseurs singuliers, proposant non pas d'améliorer l'existant, mais de proposer autre chose et de créer des sons et une façon d'interagir avec eux en temps réel de façon très inspirante.
Je prédis au V-synth un destin de futur collector: un son unique, et peu d'exemplaires produits. Il est aujourd'hui vénéré par une petite communauté de musiciens qui n'a pas trouvé mieux depuis toutes ces années, Roland ayant purement et simplement abandonné la technologie, qui n'a même pas été déclinée dans ses Workstations. Rien que pour cela, Roland, qui ne produit plus grand chose d'audacieux depuis pas mal d'année, doit conserver l'estime des musiciens pour de longues années encore!
lundi 9 mars 2015
samedi 28 février 2015
Une nouvelle banque gratuite pour Elektron Analog 4 / Analog Key
Miam, ça sonne! Gros analogique ET morderne!
mercredi 25 février 2015
dimanche 22 février 2015
Ma démo dominicale du Roland MKS80 avec l'Ensoniq DP4
Petite démo dominicale du fabuleux rack analogique 8 voix de Roland, le MKS80, auquel j'ai ajouté ce jour les effets du DP4 d'Ensoniq, lequel se marie très bien avec (logique: ils sont à peu près de la même époque).
Quand gros son japonais et gros son américain s'allient!
Quand gros son japonais et gros son américain s'allient!
mercredi 18 février 2015
Vintage Vibes
Un reportage sur Vintage Vibes.
Qui est Vintage Vibes?
C'était, au départ, un réparateur de Rhodes, et ils le sont toujours. Mais ils ont également racheté certaines machines qui fabriquaient les pièces pour Rhodes, jusqu'à devenir eux-même fabricants de pianos électromécaniques.
Qui est Vintage Vibes?
C'était, au départ, un réparateur de Rhodes, et ils le sont toujours. Mais ils ont également racheté certaines machines qui fabriquaient les pièces pour Rhodes, jusqu'à devenir eux-même fabricants de pianos électromécaniques.
jeudi 12 février 2015
Jazz / Fusion & Kronos!
Une excellente video d'un membre du forum Korg US qui nous gratifie d'une superbe performance au Kronos, avec une interprétation magistrale avec des sons superbes!
lundi 9 février 2015
samedi 7 février 2015
Démo audio de ma banque de son: Tantale
...Et pour finir la démo audio de ma banque de son pour Korg Kronos, qui a trouvé un nom: Tantale!
Cette banque de son est enfin disponible ici:
http://www.barbandco.com/store/p40/Tantale_soundset.html
Merci à Barbenzinc d'héberger cette banque!
Cette banque de son est enfin disponible ici:
http://www.barbandco.com/store/p40/Tantale_soundset.html
Merci à Barbenzinc d'héberger cette banque!
dimanche 25 janvier 2015
Seconde démo de ma banque de son pour Kronos
1 mois après, j'ai bien avancé sur ma banque de son. Elle sera bientôt disponible sur le site de Barb: http://www.barbandco.com
Une seconde vidéo de celle-ci, 1 mois après la première!
Une seconde vidéo de celle-ci, 1 mois après la première!
lundi 12 janvier 2015
Roland SH1000, clé de voute de "Heartglass"
L'histoire d'un fabuleux tube disco, dont le pilier fut le Roland SH1000! Qui l'eut cru?
mercredi 7 janvier 2015
dimanche 4 janvier 2015
Quand politique et musique se rejoignent
En 1996, Le Président Chirac se à Jérusalem. Les services spéciaux Israéliens font du zèle et empêchent les commerçants arabes d'approcher le Président, ce qui le met dans une colère mémorable.
Un groupe a traduit cela en musique, et ça donne quelque chose qui m'a bien fait marrer:
Un groupe a traduit cela en musique, et ça donne quelque chose qui m'a bien fait marrer:
FS1R de Yamaha
Je me souviens, en 2009, avoir mis sur le forum une démo de mon FS1R Yamaha. Une machine au son prodigieux, mais quasiment impossible à programmer!
Cette démo, que voici, avait surpris beaucoup de monde de la part d'une machine alors bien méconnue.
Depuis, le FS1R est devenu un objet de culte (depuis de temps, je veux dire, pas "depuis ma démo", hein). On discutait alors de son prix pour savoir si 350€ n'était pas un peu cher. Il est rapidement grimpé à 500€, où il est resté un certain temps. Il n'est désormais pas rare de le voir à 700 ou 800€. Finira-t-il pas dépasser son prix neuf de l'époque, c'est à dire 1000€?
Cette démo, que voici, avait surpris beaucoup de monde de la part d'une machine alors bien méconnue.
Depuis, le FS1R est devenu un objet de culte (depuis de temps, je veux dire, pas "depuis ma démo", hein). On discutait alors de son prix pour savoir si 350€ n'était pas un peu cher. Il est rapidement grimpé à 500€, où il est resté un certain temps. Il n'est désormais pas rare de le voir à 700 ou 800€. Finira-t-il pas dépasser son prix neuf de l'époque, c'est à dire 1000€?
samedi 3 janvier 2015
Démo Roland Juno 60
Comme toujours sur cette excellente chaîne Youtube à laquelle je vous intime l'ordre de vous abonner, une excellente démo qui met en lumière le Juno 60.
Le Juno 60 est synthétiseur analogique polyphonique 6 voix. Il ajoute au Juno 6, notamment, le MIDI.
Il fut une déclinaison plus qu'honorable du Jupiter 8, quelques années plus tard, dont il n'a pas repris les oscillateurs à électronique discrète, mais avec lequel il partage les excellents filtres Roland que je vénère!
Le Juno 60 est synthétiseur analogique polyphonique 6 voix. Il ajoute au Juno 6, notamment, le MIDI.
Il fut une déclinaison plus qu'honorable du Jupiter 8, quelques années plus tard, dont il n'a pas repris les oscillateurs à électronique discrète, mais avec lequel il partage les excellents filtres Roland que je vénère!
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